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Die Weltwoche
Inhalt
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Churchill, Putin und der unnötige Krieg
Kurt W. Zimmermann
Ein Plädoyer für den Alkohol
Julie Burchill
Sie nennen sie «AK-47»
Urs Gehriger
Schandmal Europas
Benjamin Bögli
Hollywoods klügster Schauspieler
Alexander Wendt
Die Schneekugelwelt des Friedrich Merz
Peter Ruch
Gute Redner, schlechte Redner
Mark van Huisseling
Stirb an einem anderen Tag
Michael Bahnerth
Das Edelweiss der Schweizer Hotellerie
Anabel Schunke
Was machen wir mit Berlin?
Gerhard Schweizer
Dogma und Diktatur
Rolf Hürzeler
Brexit der Reichen
Walter Denz
Belarus blüht auf
Michael Bahnerth
Umzug des Lebens
Tamara Wernli
Keine Kriege durch Frauen?
Literatur und Kunst
Michael Bahnerth
Ikone der Woche
Wolfgang Koydl
Kommentator des Jahrhunderts
Pascal Morché
Sie säen nicht, sie ernten nicht
Holger Fuss
Das Leben ist ein todbringendes Rinnsal
Wolfram Knorr
Fröhlicher Autodidakt
Mark van Huisseling
Mantra in China
Daniel Weber
Kompetenz, Neugier und Distanz
Chris von Rohr
Songs für die Ewigkeit
Pierre Heumann
Was beweisen Algorithmen im Krieg?
Thomas Wördehoff
Trilogie abgeklärter Wehmut
Peter Rüedi
Sheppards Saudade
Leben heute
Mark van Huisseling
Willst du hoch hinaus? Zieh’ ins Hochhaus
Linus Reichlin
Höflich und ehrlich
Dania Schiftan
Gibt es ein Alters-Update?
Redaktion
Leserbriefe
Redaktion
Alkohol – der neue Lieblingsfeind der Journalisten, Ceuta legt das Scheitern der europäischen Migrationspolitik offen, Unternehmer, Quizkönig: Ben Affleck ist Hollywoods klügster Schauspieler, Glanz und Eleganz des «Parkhotel Bellevue» in Adelboden
Wolfgang Koydl
Personenkontrolle: Latinopoulou, von der Leyen, Merkel, Krause, Müller, Selenskyj, Chrupalla, De Masi, Merz, Swift, Schroeder, Lang, Söder, Kretschmann
Alex Baur
Netanjahus Sternstunde
Holger Fuss
Rhetorischer Doppelagent für Schloss Bellevue
Matthias Matussek
Lieber Ferat Koçak
Kurt W. Zimmermann
Enteignet das ZDF!
Was beweisen Algorithmen im Krieg?
ABO

Film

Was beweisen Algorithmen im Krieg?

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Naza (GB 2026): Dokumentarfilm von Yuval Abraham und Rachel Szor

Zwei israelische Regisseure, Yuval Abraham und Rachel Szor, beschreiben in ihrem preisgekrönten Film eine Kriegsmaschine, die mit modernster Aufklärung und künstlicher Intelligenz Ziele in Gaza auswählte – im Wissen, dass dabei unschuldige Zivilisten sterben könnten. Daraus leiten die Filmemacher ihre zentrale These ab: Die Armee ihres Landes begehe in Gaza Völkermord, sagte Abraham bei der Präsentation des Films in Venedig: «Wir haben es mit massenhaftem Töten zu tun, das auf Massenüberwachung beruht.» Die von ihm befragten Geheimdienstmitarbeiter hätten beschrieben, das Töten sei «systematisch, nicht zufällig, sondern gewollt». ...
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